丰子恺 | 为你画下整个春天

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春将半，正是寻春好时节。

若你问，最好的春天是什么样的？

我想，大概是在丰子恺的画里。

他的画中，有衔泥归来的春燕，

也有枝丫拂面的杨柳。

有三三两两在堤岸看花的路人，

也有独卧草庐下沐春风的闲客。

百种场景，皆逃不出一份天真的勃勃生机。

丰子恺将春天比作门德尔松的音乐，

要轻松，要欢愉，要暂且忘记烦忧，

要“春在卖花声里”。

只要还能活泼地生长着，便是最好的春日。

让我们伴着《春》的旋律，

漫游在丰老的漫画中，

一同体会春日里的热闹人间。

丰子恺曾画过一幅画：

远方一座山，近处一道坡，

坡上一草房，房前一树花。

女儿一手拉着父亲，一手指着红花，

母亲则趴在窗口，笑看观花的父女。 

他还给这幅画题了句很妙的诗，

“春光先到野人家”。

这便是丰子恺的春天，

不是从日期的递进中得知，

不是从他人的感慨中得知，

而是在自然的每一处微妙变化中感受春的到来。

丰老的春天，是一个春燕与风筝争高，

垂柳与飞花共舞的春天。

丰子恺的画中，最常见的是杨柳。

他爱柳，是因为柳的谦逊。

红杏可出墙，古树能参天，

唯有杨柳，愿意伏首，望向自己的根。

“千万条陌头细柳，条条不忘记根本，

常常俯首顾着下面，时时借了春风之力，

向处在泥土中的根本拜舞，或者和它亲吻......

杨柳树也有高出墙头的，但我不嫌它高，

为了它高而能下，为了它高而不忘本。”

因此在他的春日画中，总有一抹绿柳在。

有时柳作景，更有人间烟火气。

有时人立柳梢头，无论是闲谈还是静坐，都

多了一份温吞和谦逊。

丰子恺也爱画春日飞花。

绿柳衬红花，是他画里的浓墨重彩。

生长于穷乡，少见繁花，

因此对于柔弱易逝的花，

丰子恺总有种怜惜的心情。

而花的脆弱，也正是他对春的感受。

但在散文《春》中，

丰子恺也狠狠斥责了一顿春日红花：

早春时，乍暖乍寒中，尚不见你们的身姿，

而到了暮春，几尽零落，又让人徒增惋惜。

短暂的红花，就像人生中一时的欢愉，

无法长存，固而贪恋。

但即便如此，丰子恺还是

老老实实将人们逐花的场面画了下来。

也许就是因为欢愉短暂，

才更需要借绘画，将记忆中的它们留存。

丰子恺还爱画春日里的小朋友，

大概因为活泼的小朋友，和生机的春日，

是茫茫宇宙中同一类令人欣喜的存在吧。

春日里的小朋友，

会折杨柳，逐飞花，扯着长线放纸鸢，

也会煞有介事地挖土、提水来种树、浇花。

万物复苏的时节里，他们对新生命好奇又尊重。

这不禁让人想起袁枚的那句

“儿童不知春，问草何故绿。”

天真如孩童，他们便是人间春。

如何度过一个完美的春天？

丰子恺早已在画中作了解答。

寻春要趁早 。

当我们发觉春天到了时，

春天其实已经等待我们很久了。

春日何时到，在这个问题上，

属鸟儿和小孩子最清楚。

紫燕衔泥归时，是大自然的早春。

儿童放纸鸢时，是人世间的早春。

人的感知总是随着年龄的增长愈加迟钝，

若多看一看自然，学一学孩子，

便能体会到春的天真。

春日当游春。

游春有两种，一种是作画外人，

体味游春者的欢愉，

即“春在卖花声里”的小小趣味。

还有一种是站在画内，

携身边人，赏眼前景，

那是“临水种桃知有意，一株当作两株看”

的春日短暂，多多珍重。

那是对小家的眷恋，也是对世间的深情。

春闲最惬意。

春天不光要热闹，也应有静谧。

那可能是一个人独处时，

坐在石头上，就着春风与鸟鸣，

喝一杯茶，读半卷书。

也可能是约上好友游游青山，踩踩水花，

又或在庐中小聚，小酌两杯。

无论何种，都是春日里，

独属于自己和友人的“闲”。

闲，来之不易，

趁着春光仍在，且享受且珍惜。

春耕亦不休。

春日惹人倦，但越是这种时候，越不可忘记勤奋。

在过去，春日最重要的不仅是玩乐，还有春耕。

丰子恺画过一幅月下劳作图。

那时已弯月高挂，风吹杨柳，

干活的人却伏身不知疲惫。

他把这幅画题名为“杨柳岸晓风残月”，

诗意的不只是风花雪月，

也是每一个正在耕耘的身影。

对于今天的我们，春耕已变得遥远。

但在过去春耕时，人们一边劳作，

一边赋予的新一年的希望却未曾变过。

毕竟春天，也是许愿的季节，

在这些个日子里，要勇敢迈出新年第一步。

染绿的春日，亦是苏醒的人间。

在这样的时节，人们的每一个小小活动，

都显得格外有意义。

春日宜遐想，春日宜期待，

春日亦要闲而不休。

最重要的，春日短暂，还请多多珍重。

前面说了这么多春日美事，

但事实却是，丰子恺不怎么爱春天，

他只是爱画春天。

对住在乡下，远离都市的丰子恺来说，

春日其实很难捱。

他在文章中，是这样描述春天的：

天气忽晴忽雨，气温乍暖乍寒。

“红杏枝头春意闹”的景象根本没有，

“小楼一夜听春雨”久了会心生烦躁。

在诸多春日诗句景象中，

只有那句“一春能有几番晴”倒算真实。

若不是这段白纸黑字的吐槽，

仅是看他那些生机盎然的春日小画，

大概想不到丰子恺竟然是这么看待春天的吧。

但即便春天待他如此，

他画出来的春天，却是另一番模样。

在他眼中，料峭寒春中也有很多欢愉小事，

比如踩一踩融冰的溪水，

或是在春色中与友人对酌。

春天其实是种向往。

正是因为春少而隐，才有了“寻春”一说。

对春天的体悟，也如人生一般，

也许它过起来并不是那么美好，

但因为心有期待，眼含纯粹，

得到的才是另一番景色，那便是最好的春日。

在丰子恺的诸多春日画中，

有一幅极为朴拙动人。

那是两个合力提着水壶的小孩子，正

在给一株瘦弱的柳树浇水，画的右上角写着：

努力惜春华。

世间大概有两种人最惜春。

一种是天真的小孩子，

他们本能地就热爱和照顾其他生命。

还有一种便是如丰子恺一般的怜世之人，

当心存悲悯与善时，

世界在他眼中就成了另一番样子。

纵使春日苦寒，春日轻浮，春日易逝，

他也能把春天画成最好的模样。

因为珍惜，才会拥有。

春日，只待有心人。

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